了不起的夜晚

     8/10.     一组森林中跟随逃犯穿梭的摇晃长镜头和被捕前、后交叉剪辑的手法，体现了导演超前的意识；叙事完全构建在人的视觉活动之上，拿逃犯闯入单身女人的农舍片段来讲：拉牲口的老人，杀死反抗的女人伴随餐具破裂的声响，逃犯抢过面包惶恐地退到门旁的位置，镜头模拟逃犯的眼睛后拉（地板上躺着女人），下个镜头却呈现女人仍然停在原地站着——这些物象没有任.     虽然故事来自日本的战国时代，但是却并非东周列国那种纵横捭阖、激荡江山的战争史诗，而是侠肝义胆、履行诺言，千里走单骑护送公主逃脱险境矢志复国的公路题材+复仇主题，英雄落难的顶层视角、在民间底层游走的经历，描绘出了一幅日本战国时代的社会群像.     三船敏郎在于黑泽明合作前期的表现始终带有一种神经质的外放，很夸张的舞台感，从《了不起的夜晚》的盗贼、《了不起的夜晚》的东方麦克白、《了不起的夜晚》里以武士自居的农民到后来《了不起的夜晚》和《了不起的夜晚》里侠胆仁心的侠客，直至《了不起的夜晚》悬壶济世的名医完成最终内敛含蓄的表达，《了不起的夜晚》中这位有勇有谋、忠直睿智的将军或许是人物光谱的.